抗战影视作品观后感（一）：

《鸡毛信》观后感

暑假，我看了一部电影，叫《鸡毛信》，电影了的海娃冒着生命危险，把信送到了张连长的手里。

一天，海娃正在放羊，海娃的爸爸拿着一封信来找海娃了，爸爸叫海娃把鸡毛信送到张连长那，而且要亲收送到张连长的手里。

海娃在路上遇到了魔鬼。魔鬼在一个荒无的村庄抓住了海娃。魔鬼让海娃把所有的羊都赶到圈里。魔鬼王子还说他今晚要吃羊。海娃趁鬼子睡觉时逃了出来，把藏在羊尾巴下面的鸡毛信拿出来逃跑了。不料，小魔鬼追了上来。魔鬼与八路军作战。魔鬼射杀了海娃，但海娃还是把信交给了张连长。

我要向海娃同志学习，向他学习智慧勇敢的精神。

抗战影视作品观后感（二）：

抗战电影的观后感

《小小飞虎队》观后感

这个寒假，我和好朋友栾琪相约在永乐电影城**电影《小小飞虎队》。

这部电影是在抗日战争时期，主角是：小银、大虎子。他们为了把情报送到飞虎队那里，历经千难万险，还到处被鬼子通缉。

记得有一次冒险，至今让我记忆犹新。三个小伙伴和小次郎君打擂台，虎子和小银吓得都躲在了大壮的身后，说：大壮，你块头、力气最大，还是你来吧。

打了一半，大壮坚持不住了，于是他灵机一动，抱住小鬼子，虎子和小银搭档，把鬼子打了个脚朝天，让他哭笑不得。

最后，三个伙伴被魔鬼抓获，逼得大壮给人消息，大壮想：小魔鬼一定不懂汉字。于是顺口编了一个情报：夜里老尿炕，不尿它就憋得慌。哈哈，观众们都笑的前仰后合。

爸爸爸，有枪声，一定是老洪和飞虎救了我们。大壮欣喜地说。于是，三个小伙伴开始了新的一战。

最后，在飞虎队的帮助下，三个小朋友从虎口中逃了出来，成功地把这一消息告诉了老洪，使飞虎队歼灭了日本侵略者。小朋友成了小飞虎队的一员。他是三位真正的抗日英雄。

他们和我们一样老，但他们足智多谋，勇敢无畏。我们要向他们学习，珍惜此时此刻的幸福生活，努力学习，勇敢应对困难，用智慧把祖国建设的更加完美、更加强大。

抗战影视作品观后感（三）：

这天学院集中**了长征系列电影《勇士》，讲述了红军战士在长征路上披荆斩棘、奋勇杀敌的历程，其中最主要的是飞夺泸定桥的部分。

选取这部电影有两个原因，一是因为它描述的是长征故事中的《强渡大渡河》，与考研热点长征精神有联系;二是作为一个青马学员，电影主题引起了内心的职责感和强烈的共鸣，我就应去支持它，了解它。为了不辜负看这部电影的牺牲，我利用午休时间看了《中国近现代史纲要》长征部分，以便更深入地了解电影情节。

这部电影里面有几个主要主角。首先是作为部队主心骨的红四团团长，在关键时刻统一思想，鼓舞人心，率领队友们穿越枪林弹雨的围剿;其次是作为部队智多星的政委，及时准确地做出决策，尽量减少部队损失并完成任务;小红军王冬宇，是最让我感动的，他一心为了战争胜利，最后为了学***炮技术，牺牲生命;第四个人物是狙击手廖大强和余振中，他们在任何危险时刻都是做最危险的断后工作;第五个人物是从为了钱财成为国民党炮兵到愿意投入不给发福利的田生才，第六个是那对因为战争而成为没有血缘关系的兄妹。这些人物有着不同的出身和官职，但他们彼此关心，平等相待，因为他们心中有仇恨，心中有理想。

他们痛恨帝国主义侵略中国土地，痛恨战争使他们流离失所，痛恨人民阻碍祖国统一，痛恨人民不能保护自己的亲人。

带着这种仇恨和打赢战争的决心，为了按时到达泸定桥西岸，他们在崎岖的道路上奔跑，粮食带成了他们前进的负担，只好扔掉。他们日夜跑了240里，这就是坚持。

飞去夺取泸定桥是红军长征中的一场关键战役。士兵们在两天内跋涉了240英里。连夜的兼程，战士们穿着草鞋都磨破了脚。一路上，**军来来回回，山路崎岖泥泞，战士们历经艰险到达了泸定县。他们中的一些人最终累倒在泸定桥西岸，永远和他们在一起。

敌军拆除了桥上的木板，红军战士们一个个扒在索链上交替匍匐前进。两边的炮火声震耳欲聋，我们的战士在枪林弹雨中冲锋前进，最终夺下了泸定桥。电影真的很震撼，战士牺牲的片段让我们看得抹眼泪。

前人浴血奋战的历史，我们要牢记在心，有了他们的奋勇杀敌，才有我们的此刻。这坚贞不屈的爱国情，应激荡在我们每个人的心怀。

原先我一向不懂民族的概念。曾私以为民族只是同一片土地孕育的碰巧生长在一齐的一群人罢了，各种过活，各取所需。但原先，民族是信仰，民族是理想，民族是坚持，民族是在千万的炮火中也要冲出一条血路的执着，是就算我倒下也有下一个人替我活下去的决心，是铮铮铁骨下的款款柔情，是虽然畏惧但义无反顾往前冲的勇猛，是一场历练，也是一段成长。

电影让我动容，让我震撼，让我开始想要作为民族概念下的人而活着，让我为我们的伟大民族而骄傲，而自豪。

抗战影视作品观后感（四）：

打小我就爱看战争片，尤其是抗战的最开始时是觉得好玩，因为每次都是游击队胜，不但小鬼子丑态百出，而且游击队几乎是零**之后再看时觉得整体上发空-----没有艰苦的环境，没有残酷的战斗，就很难把人物的内心世界给观众描绘的一清二楚，紫日并非一部具备史诗规模的影片，在冯小宁执导的战争与和平六部曲中，它也算不上扛鼎之作，但它值得我们去关注与讨论，因为它生当其时。

最震撼我的镜头就是杨和他奶奶被绑到柱子上，日本小队长张狂地指挥一个新兵杀死杨的奶奶那一幕：杨从莫名其妙到明白他们要杀死自己的亲人而歇斯底里地怒吼;日本新兵从害怕到被责打后丧失心智疯狂地把奶奶刺成筛子似的鬼哭狼嚎。这一幕深深地刺痛了我。

而影片伟大之处就是接下来的处理：杨的奶奶被日本人用这样残酷的方式捅死了，他被抓去做了劳工却眼睁睁看着日本人把他的伙伴用汽油活活烧焦，最后他们还要被群众枪决――能够说他对日本人的恨到达了无以复加的极限，但是他和苏联女兵娜加应对把他们引进雷区的秋叶子仍然没有举起**;明知粮食只够俩人吃，却还是和娜加冒着***的危险救了陷入沼泽的秋叶子。――甚至他以一种农民的可爱在情感上莫名地和会说中国话的秋叶子站在一边而固执地同娜加持相反意见。

秋叶子是被他们俘获的，或者说是被他们救下的――毕竟是苏联男兵抢下了她打算吞下的毒丸。但她仍然把他们引入雷区。就是在他们仨已经培养起很深的感情后，她依然把他们带回了日本军营，最后还用枪对准了患难与共的朋友。

当然这不是恩将仇报，仅仅是秋叶子简单幼稚地行为，最后她也为自己的单纯和可爱付出了生命的代价――当满捧的鲜花撒向天空，当可爱的八音盒无助地滚落山野，当秋叶子圆睁双眼中弹倒下时，她也许仍然不愿意相信，她会死在自己同胞的枪口下，竟然会死在已经从她口中亲耳听到国家战败的消息后却依然举枪的同胞手中!

杨和娜加是善良的，他们在没有粮食的状况下还放走了一头枪口前的麋鹿，当然更不会在仇恨的怒火下杀死一个无辜的日本少女，秋叶子也是善良的，但是她却消失在狭隘的民族主义和残忍的军国主义情绪中。

这就是《紫日》的伟大!仅凭这一点，《紫日》就能够傲视中国一切抗日题材的影视作品，也能够傲视一切揭示人物性格的中国影视作品――这体此刻作品对秋叶子的人物刻画：《紫日》对秋叶子这个日本人的刻画并不象以往的影视作品一样处理：

首先，他们很固执，然后被抓获。在我军或乡亲的影响下，他们化敌为友，立即成为我军的兵力——因为这不符合我军的实际性格，特别是长期受军国主义教育的日本人的性格。

这种可怕的复杂的民族情感在我们这些以前受过侵略的民族面前的确让我们感到气愤、可怕，但我们镇静下来想想，是否就应想到耻辱这个词是不是就应想到敬佩这个词为自己的民族从1931918-1945甚至至今对日本的暧昧态度感到耻辱，为日本民族的这种可怕的精神感到敬佩虽然他们遵循的是狭隘的民族主义，而我们却连基本的民族尊严都没有保留呀!

若鲁迅先生在天有灵，明白他的一些后世子孙看到影片中日**杀中国百姓的场面而哄堂大笑时，必须愤恨难平。虽然电影中的场景是演戏，但在日本侵华的历史乃至整个中国近代史中，这样的外侮暴行很多，这样应对外侮而无动于衷甚至从中取乐的中国人始终不少。当时，鲁迅先生因为对少数同胞无可争辩的仇恨，放弃医学，追随文学，希望用笔打开中国人的心扉。

这天，我们依然不能对此掉以轻心。

我们不要轻视冯小宁对战争与和平主题的苦心孤诣。他对国家和民族有一份深沉爱心，有一种职责感，更有一种危机感。

人世难逢开口笑，上疆场彼此弯弓月。流遍了，郊原血。即使和平与发展成为主题的今世，天下也并不太平。

就在中国的家门口，总有那么几个鬼子鼓捣，所谓亡我之心不死，我们怎能继续沉醉于惰性之中、幻想着歌舞升平

与我们构成鲜明比较的是美国。看一看好莱坞的主流电影，《辛德勒的名单》、《拯救大兵瑞恩》、《u-571》、《珍珠港》几乎每隔一段时间，他们便会捧出一部警世大作。他们一向念念不忘战争的阴影，而在我国，冯小宁却孤掌难鸣!

当今的中国电影缺乏一种主流精神。这种主流精神应当具有发自内心的爱国情感，也离不开开阔的世界视野和文化胸怀。比较好莱坞的主流电影，它们哪一部不是在强调所谓的美国精神，正因为如此，好莱坞主流电影才成为美国文化的象征。

像冯小宁这样孜孜不倦于中国近代战乱的忧患历史，用发自内心的情感讲爱国主义、也具备开放视野的中国导演实在不多，而他的影片竟然受到嘲笑，这必须是我们在**出了问题!

任何一个国家、任何一个民族、任何一段历史都有着其主流精神与主流文化，好莱坞电影反复宣扬的自由、爱国、勇敢、忠诚主题就代表了美国的主流精神与主流文化。近代百多年来先贤们前仆后继、孜孜追求的强国梦理应成为我们最重要的精神支柱，它是以爱国主义、忧患意识和世界视野为基础的，在这方面，中国电影要承担起自己的职责来。不要忘记，人必自侮然后人侮之。

冯小宁的《红河谷》、《黄河绝恋》、《紫日》既拍给中国人看，也要给世界上的人们看一看，给美国人、日本人看一看。对过去的历史，我们永远都不能够忘却，而13万万颗中国心如果能连在一齐，是现实中任何一种强权都抗衡不了的。

电影不能强国，但确实能够开启民智。历史不会慷慨地给中国许多机会，让我们及早地从少数国人对《紫日》的嘲笑中警醒吧。

抗战影视作品观后感（五）：

《夜袭》观后感

毕业了，这天借放假的无聊时间，看了一部电影《夜袭》，首先这部电影的题材十分不错，但表现手法欠佳。

电影以抗日战争为大背景，以阳明堡战役为小背景，为体现抗战精神、民族精神、大无畏的气概而拍摄。其讲述的是八路军一二九师769团如何成功炸毁日24架飞机的故事。团长名字叫陈锡联，片中女记者也是唯一一个女主角叫郭晓娟，还有营长赵大力等。

影片以国**队的冲突为开头，入戏十分快。而后日飞机的轰炸又使国共冲突军并肩作战，体现了影片所要表现的精神。同时又用一个女记者贯穿了全片，使残酷的抗战中多了一点柔情。

影片深深的表现了陈锡联的汉子形象，但也无形的表露了他和女记者微微的花火，硬汉子也是人，人也有感情，多了一些感情，不光是誓死抗战的情感，这是和传统的抗战片的不同点。另外也从一个女子的角度亲身的了解了抗战，从她多次惊讶和惊慌的表情能够体现出战争是如此残忍，也给人以遐想。虽然女人加英雄的手法比较老套，但在这部电影中用的还是比较好。

不足的是，那女记者在战地一向用的的照相机。在她被射死后就没有关于她的戏了，但是最后那个照相机呢怎样没了呢在结尾出现一下就应比较好吧。

❖ 影视作品骆驼祥子赏析摘抄

影视作品制片人聘用合同

合同编号：

甲方：

（注册号：）

法定代表人：

地址：

手机号：

电子邮箱：

微信号：

乙方：

工作室（注册号：）

联系人：

地址：

手机号：

电子邮箱：

微信号：

鉴于：

1.甲方是一家依法设立并合法享有影视剧制作资质的法人单位，拟单独或联合其他出品方组织摄制作品《》（暂定名，最终名称以许可证上的标注为准，以下简称“本片”），希望聘请制片人代表甲方执行本片的融资洽谈、剧本统筹、摄制组组建、主创人员选任、摄制管理、宣传、发行、奖项评选等具体工作。

2.乙方是一家依法设立的企业，经与甲方协商一致，确定指派乙方已经过了制片人的合法授权，能全权代表制片人签署和履行本合同的相关事项。乙方已就本合同约定之事项提前征询了制片人意见，获得了制片人的认可。

3.本合同签署前，双方及制片人已就本片的基本剧情、本片的投资规模及财务预算、创作构想及艺术风格、甲方对制片人工作的总体要求、制片人的需求等共同进行了必要沟通，双方确认彼此具备履行本合同的各个条件，且制片人愿意按照本合同约定完成相关义务。

4.乙方保证：在本合同签署时，没有受到其他任何形式的行政命令、合同、聘书、条文等可能影响或禁止乙方及制片人履行本合同的限制；在本合同签署后，乙方及制片人不会从事影响制片人按本合同的约定履行各项义务或对本片、制片人个人有负面社会评价的行为、事件及活动。

5.本合同的签署不构成甲方与制片人形成《劳动法》上的劳动合同关系，而属于民法典合同编层面的劳务合同关系，制片人是受甲方委托参与本片工作的众多聘用人员之一。

6.甲方是代表本片的全体出品方签署和履行本合同，本片的出品方、投资方发生变化不影响本合同效力和制片人的工作任务。

现双方协商一致，自愿于年月日在市区签署本合同。

第1条词语解释

1.1双方：“双方”指甲方和乙方；“一方”仅单指甲方，或仅单指乙方及制片人；“另一方”指除“一方”以外的本合同其他方；“第三方”指除甲方和乙方外的自然人、法人或非法人组织。

1.2本合同：指双方共同或任意一方签署给另一方的一系列法律文件之总和，包括且不限于已签署或后续可能签署的：《影视作品制片人聘用合同》、双方的身份证明（附件一）、本片拍摄计划（附件二）、本片预算报告（附件三）、双方签署的补充协议等。

1.3条、款、项：本合同中以“第1条”、“第2条”、“第3条”等注明的内容称为“条”，以序号“1.1”、“3.2”、“5.4”、“2.1.1”、“5.3.1”、“8.1.1”等标注的内容称为“款”，以序号“（1）”、“（2）”、“（3）”等标注的内容称为“项”；“章”包含“条、款、项”，“条”包含“款、项”，款包含“项”。

1.4影视作品：即由一系列有伴音或者无伴音的连续画面组成，并且能够借助技术设备被感知的作品，包括电影、电视剧以及类似制作电影的方法创作的作品。在本合同中即指“本片”。

1.5出品方：指根据中国大陆地区法律、法规对本片享有所有权（著作权），并依法享有本片相关商业收益的自然人、法人、社会组织。在本合同中即指“甲方”，或“甲方与现在及将来可能存在的本片投资人”。

1.6剧本：指为本片摄制需要而编定的包含一系列角色语言（对话、独白、旁白等）、场景画面描述、镜头画面描述等内容的文字作品，包括文学剧本、摄影剧本、分镜剧本、分景剧本、脚本等。前述解释与本合同签订后中国大陆地区新出台的“规范性法律文件或行业统一适用的规范性文件”的解释具有实质性差别的，以新出台的相关文件的解释为准。

1.7剧组（摄制组）：指由制片方（出品方）或其授权的代表指定的制片人、演员、制片主任、摄影师、美工师、剧务等人员为拍摄本合同约定的影视剧而组成的临时性、阶段性的工作团队。前述解释与本合同签订后中国大陆地区新出台的“规范性法律文件或行业统一适用的规范性文件”的解释具有实质性差别的，以新出台的相关文件的解释为准。

1.8完整著作权：根据本合同签署时的《中华人民共和国著作权法》之规定，同时享有包括但不限于署名权（表明作者身份，在作品上署名）、发表权（决定作品是否公之于众的权利）、修改权（修改或者授权他人修改作品）、保护作品完整权（保护作品不受歪曲、篡改）、改编权（改变作品，创作出具有独创性的新作品）、摄制权（以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在载体上）、表演权（公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演）、出租权（有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件）、放映权（通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等）、信息网络传播权（以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品）、复制权（以印刷/复印/拓印/录音/录像/翻录/翻拍等方式将作品制作一份或者多份）、发行权（以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件）、展览权（公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件）、广播权（以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品）、翻译权（将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字）、汇编权（将作品或者作品的片段通过选择或者编排，汇集成新作品）、应当由著作权人享有的其他权利。

1.9开机：指甲方已与影视作品的主创人员（制片人、编剧、制片人、监制、主演、摄像师）签署聘用合同，且已完成影视作品在行政主管部门的摄制备案公示，并正式开始拍摄（以“举办开机仪式”、“开始拍摄剧情”等为标志）。前述解释与本合同签订后中国大陆地区新出台的“规范性法律文件或行业统一适用的规范性文件”的解释具有实质性差别的，以新出台的相关文件的解释为准。

1.10杀青：指影视作品已完成拍摄工作（不包括影视作品的后期制作，以及后期制作过程中可能需要补充拍摄的少量内容）。前述解释与本合同签订后中国大陆地区新出台的“规范性法律文件或行业统一适用的规范性文件”的解释具有实质性差别的，以新出台的相关文件的解释为准。

第2条制片人的工作内容

2.1本片基本信息

2.1.1本片的制作现状为以下第项：

（1）尚在筹集开拍所需必要资金阶段。

（2）尚未确定最终剧本，拟定剧本风格或故事梗概为，剧本内容进度为，编剧选定情况为。

（3）剧本创作已完成。片名暂定为《》，剧情梗概为，根据的原著小说《》的作品许可，由编剧改编而成。甲方对该剧本享有。

2.1.2本片拟定总投资金额（本合同所涉货币均为“人民币”）为人民币（大写）（￥元）。其中，拟用于影视作品摄制的费用约为人民币（大写）（￥元）、拟用于影视作品宣传发行的费用约为人民币（大写）（￥元）、预防预算超支的备用金约为人民币（大写）（￥元）。本合同签署时，甲方已筹集到位的资金（可立即实际投入的资金）为人民币（大写）（￥元）。

2.1.3总体运作周期：本片在年月日前开始筹备，筹备期不超过连续个自然日；本片在筹备期清后的个自然日内开机，拍摄期累计约个自然日；本片后期制作期累计约个自然日；本片首轮播映时间拟定于年月左右。

2.2制片人的主要工作内容

（1）对本片的市场定位、艺术风格、摄制技术、主创团队构建、宣传方案、发行渠道及方式等影视作品制片前应当研究的事项，协助甲方开展调查和科学决策。

（2）协助甲方寻找适合本片的其他投资人和赞助人，全面参与本片投资、赞助的联络、洽谈、签署、落实等工作。

（3）根据甲方确定的本片总体投资额度和播映时段，制作本片筹备、拍摄、后期、宣传、发行、播映等各阶段的成本预算方案和实施流程计划。在甲方确认相关方案、计划后，完成具体执行工作。

（4）作为落实本片摄制、宣传、发行任务的第一责任人，在甲方确定的总体成本预算范围内，审批、管理、监督本片的各项财务支出，建立符合税务部门要求的财务制度，高效合理使用资金，节约成本开支。确保财务账册规范完整、资金流转清晰有据，杜绝腐败。

（5）寻找、研究、向甲方推荐本片的剧本及编剧，经甲方授权代表甲方与相关人员、企业洽谈并签署合作协议，并完成与此相关的剧本统筹、定稿等影视行业通行标准的各项工作。

（6）全面负责本片剧组（摄制组）的建立工作。寻找、研究、向甲方推荐适合本片的导演、主演等剧组人员，以及本片后期制作、宣传、发行所需的各类合作企业和人员；经甲方授权，代表甲方与前述人员、企业洽谈及签署合作协议，并审定、管理前述人员、企业的具体工作。

（7）作为落实本片摄制任务的第一责任人，指挥、管理剧组人员按计划完成本片前期筹备、中期拍摄、后期制作的各项任务，且不低于当前影视行业通行的标准。监督本片的摄制质量，使其符合甲方预定的本片市场定位、艺术风格、技术标准。

（8）作为落实本片宣传、发行任务的第一责任人，策划、领导、落实本片的各项宣传和发行事宜。以不低于当前影视行业通行的宣传、发行标准为前提，努力提升本片的宣传效果和发行质量，以实现本片的最广泛好评和最大化收益为追求目标。

（9）根据本片的实际需要，承担本片在中国及其他相关国家影视主管部门、行业协会、影视节（展）组委会的各项备案、申报、审批工作，协助甲方获得本片在公开播映的国家应取得的各类发行及播映许可。

（10）其他按照影视行业惯例应由制片人完成的工作。

2.3制片人的主要权责

为完成本合同第2.2条之工作内容，制片人还享有以下权利并承担以下义务：

（1）本合同第2.2条之工作内容应由制片人亲自完成，除甲方同意外，不得转委托或分包给他人完成；制片人为高效完成工作可以将辅助性工作交由助理人员完成。甲方有权根据需要随时安排制片人到甲方所在地、本片摄制地、合作方所在地开展相关工作。

（2）制片人应协调本片在剧本创作、摄制、后期制作阶段各主创人员的协作关系，并有权利根据实际情况决定对本片的情节内容、参与创作人员、日常财务安排进行调整，甲方亦可对制片人的失当决策进行纠正。本片需改变主要故事情节或人物，或需要更换总导演、总编剧、主要演员的，制片人应向甲方汇报，由甲方做出最终决定。

（3）制片人有权监督编剧、导演、主演等剧组各类人员的工作情况，制片人与编剧、导演、主演等剧组主创人员发生争议导致本片的相关工作停滞的，应第一时间向甲方汇报。

（4）制片人应确保剧组有健全的管理制度，并监督剧组各部门严格落实管理制度中的各项规定。对违反相关规定的人员，制片人有权视具体情节作出要求赔偿、扣罚报酬、解除聘用等决定。

（5）制片人有权对本片各阶段的各项常规性支出进行审核，并应努力降低摄制成本、防范商业欺诈。支出项目超出常规范围或相关支出金额显著超出常规投入资金的，制片人应取得甲方同意后方可审批相关支出。

（6）制片人在执行本合同约定之各项工作中，应忠于甲方利益、恪尽职守，不得徇私舞弊，不得从事违背甲方指示、损害甲方利益、借甲方或剧组之名开展与本合同约定内容无关之事务。本合同解除或终止时，乙方及制片人须向甲方交出所有与本片相关的信息、文件、物品；甲方亦有权在任何时段要求乙方提供由其掌握的本片相关信息、文件、物品。

第3条制片人的工作时间

3.1工作期间

3.1.1制片人在以下第项约定的期限内履行本合同第二章约定的各项义务：

（1）自年月日起至年月日止。

（2）自本合同生效之日起至本片获得影视主管部门的公映许可（电影）或发行许可（电视剧）之日止。

（3）自本合同生效之日起至本片完成在中国大陆地区首轮播映时止。

3.1.2甲方超出第3.1.1款约定之时间要求制片人继续按本合同等二章的约定履行相关职责的，则双方按第项的约定执行：

（1）乙方有权拒绝，或与甲方另行协商延长工作期限的相关事宜。

（2）制片人应予配合，但甲方应按每月人民币（大写）（￥元）的标准向乙方另行支付延长制片人工作期间的报酬。

3.1.3非因制片人的原因致使其未在第3.1.1款约定的工作期间内完成各项工作的，制片人的工作期限不自动延长；因乙方或制片人的原因（例如：因制片人故意或重大过失导致本片预算超支而停拍、制片人从事其他工作致使本片无法按期完成等）导致制片人未在第3.1.1款约定的工作期间内完成各项工作的，制片人的工作期间按其延误的时间段自动延长，且甲方无需另行支付报酬。

3.1.4如因意外事件或不可抗力导致本片拍摄时间需要延长且会延长制片人工作时间的，除本合同另有约定外，由双方本着促进本片摄制完成的目标协商处理。

3.2日常工作时间与休假

（1）制片人在本片筹备、摄制、发行、播映等各个阶段的具体工作日期和每日工作时长，由甲乙双方根据本合同的各项约定及实际工作需要协商确定（甲方有最终的单方决定权），但制片人应以努力尽责之态度，积极配合甲方提高工作效率和工作进度。

（2）本合同有效期内，在不影响本片相关进度且双方协商一致的情况下，制片人可以休假，具体休假时间段和休假次数由双方协商确定。

第4条工作报酬与相关待遇

4.1报酬总额与支付方式

双方协商一致采用以下第款的约定计算和支付报酬：

4.1.1除本合同另有约定外，乙方及制片人履行本合同之各项义务，甲方应向乙方支付的报酬合计金额为（本合同所涉货币均为“人民币”）人民币（大写）（￥元）；乙方与制片人之间就报酬收益分配、所得税缴纳等内部事项的约定与甲方及本合同无关。甲方按以下各项的约定分阶段向乙方支付报酬：

（1）甲方支付第一笔金额为报酬总额的%，即人民币（大写）（￥元），支付时间节点为本合同生效之日起的个自然日内。

（2）甲方支付第二笔金额为报酬总额的%，即人民币（大写）（￥元），支付时间节点为本片开机之日后的个自然日内。

（3）甲方支付第三笔金额为报酬总额的%，即人民币（大写）（￥元），支付时间节点为本片杀青后的个自然日内。

（4）甲方支付第四笔金额为报酬总额的%，即人民币（大写）（￥元），支付时间节点为本片获得影视主管部门颁发的《电影片公映许可证》或《国产电视剧发行许可证》之日起的个自然日内。

（5）甲方支付剩余尾款金额为报酬总额的%，即人民币（大写）（￥元），支付时间节点为本片在中国大陆完成首轮播映后的个自然日内。

4.1.2甲方根据本片最终播映后的实际情况，向乙方支付制片人的报酬分红，具体金额标准和支付方式按以下各款约定为准：

（1）报酬金额的计算方法为。

（2）报酬金额的支付时间为。

4.1.3乙方或制片人为本片居间介绍投资者或赞助商，且甲方最终与投资者或赞助商达成合作协议的，甲方应向乙方支付额外报酬，具体金额标准和支付方式按以下各款约定为准：

（1）报酬金额的计算方法为。

（2）报酬金额的支付时间为。

4.2税费与收款凭证

4.2.1甲方应通过转账方式将约定款项支付至乙方指定的如下收款账户：

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开户名称：。

开户银行：。

账户号码：。

4.2.2第4.1条约定之报酬为金额，乙方应缴纳之税款，按第项执行：

（1）由乙方承担，由甲方从每次应付乙方之款项中扣除（即乙方每次收到的款项金额为合同约定金额扣除税款后的金额）；甲方应在每次付款后的60个自然日内向乙方提交该次付款的完税凭证，乙方应配合甲方完成税务机关规定的代扣代缴事项。

（2）由甲方承担并代为缴纳；甲方应在每次付款后的60个自然日内向乙方提交完税凭证，乙方应配合甲方完成税务机关规定的代扣代缴事项。

（3）由乙方在每次收款后的个自然日内向甲方开具实收含税款项对应之金额的增值税发票。

（4）甲方每次支付的实际款项金额应为“当次应付款金额×（1+适用税率）”，乙方在每次收款后的个自然日内向甲方开具前述实收金额的增值税发票。

4.2.3甲方向乙方支付报酬而产生的金融机构收取的转账费用由方承担。

4.3交通与食宿

4.3.1制片人为履行本约定之各项工作而产生的交通成本，双方按以下第款之约定执行：

（1）由乙方或制片人自行承担。

（2）由制片人每月凭相应交通费票据从本片经费中据实报销，并单独制作账簿存档。

（3）制片人每月可从本片经费中提取人民币元用作其交通经费，制片人当月实际产生的差旅费超出前述金额的，超出部分由乙方或制片人自行承担。

4.3.2双方按以下各项的约定执行食宿标准：

（1）制片人在其日常生活的经常居住地开展工作的，相关食宿费用由乙方或制片人自行承担。

（2）制片人在其经常居住地以外的城市开展工作的，或在本片拍摄地剧组驻地开展工作的，相关食宿费、酒店上网费、酒店服务费由甲方承担。制片人住工作地附近的酒店单人间，饮食遵照剧组固定成员的平均饮食标准执行。

4.3.4因海外拍摄、参加国际影展或宣传等情形而产生中国大陆地区之外的交通及食宿费用的，双方另行协商确定。

4.4安全与保险

（1）除本合同另有约定，或者乙方、制片人有故意或重大过失行为外，制片人因从事本合同约定的工作而受伤或生病，由此产生的医疗费用由保险公司或甲方承担。

（2）甲方应为制片人从事本合同约定之各项工作的期间购买人身意外伤害保险（医疗保险），人身意外保险承保总金额不低于人民币（大写）（￥元），被保险人为制片人，受益人由被保险人自行指定。

（3）甲方应于本片开始筹备工作后的个自然日内将制片人的保险单交付乙方；乙方可在甲方未按约定给制片人购买保险，或双方协商一致的情况下，自行垫付款项给制片人购买上述保险，乙方垫付的保险费在向甲方交付保险购买凭证后的个自然日内，由甲方支付给乙方。

第5条著作权、肖像权、署名权、荣誉权

5.1本片著作权

（1）本片及制片人为本片所完成的各项工作成果（包括但不限于各版本完成片、毛片、粗剪片、各版本剪辑片、预告片、拍摄素材、阶段性作品、任何文字、图案作品、草稿等）的完整著作权由出品方享有，本片宣传、发行、播映过程中所制作的宣传片、宣传资料、剧集介绍、照片等音视频、图片、文字资料和拍摄素材的完整著作权亦由出品方享有；出品方可根据经营需要对前述作品进行使用和开发经营（含衍生产品），前述作品相关具体权利的行使与收益分配，由甲方或全体出品方自行协商确定。

（2）乙方及制片人可基于自身业绩介绍或宣传的需要而无偿使用已公开播映的本片或甲方对外公开的本片相关宣传材料、拍摄素材等，但不得为其他商业目的违法使用本片或相关宣传材料。

5.2制片人肖像使用

甲方在制作、播映、公开本片及其宣传物品、资料等作品时，可根据需要使用、编辑“乙方或制片人向甲方提供的肖像照”、“甲方从互联网等媒介上搜寻的制片人肖像”、“制片人在本片摄制过程中的肖像”、“制片人在本片客串角色（指在本片中无偿表演非主要角色的、戏份较少的角色）的肖像”等，且无需向乙方及制片人支付肖像使用许可费，但甲方不得将制片人的肖像用于其他目的或用途。

5.3制片人署名

5.3.1制片人享有在本片中表明自己身份的署名权，制片人在本片的署名为，甲方应在本片中标注制片人担任的职务为。

5.3.2甲方按以下第项的约定编排制片人的上述署名信息：

（1）甲方根据本片的呈现效果需要自行确定制片人署名信息的出现顺序、在画面中的存续时长、在画面中的位置及字体大小等。

（2）制片人的上述署名信息应分别呈现在片头和片尾的字幕中，且出现顺序为，在片头画面中的存续时长为，字体及其在片头画面中处于位置。

5.3.3对于本片的宣传材料（包括且不限于宣传海报、视频花絮、宣传文字等）或音像制品的包装（如DVD等），甲方均应在宣传材料中表明制片人的上述署名信息，且具体排序、署名位置、字体大小等应与第5.3.2款所体现的制片人地位一致。

5.4本片获奖归属

（1）因涉及本片而需要参加或申请国内外各类影视作品展览、评奖的，必须以甲方或本片出品方的名义进行，乙方或制片人不得单独参加或申请；但相关组织机构或评审机构无需任何流程或手续，直接给制片人评奖的除外。

（2）涉及参加或申请国内外各类影视作品展览、评奖中的“制片人个人奖项”的，甲方应听取乙方及制片人的建议，但甲方享有最终决定权；除前述奖项外的其他奖项申报，由甲方自行决定，并可根据申报需要，合理使用制片人的相关信息。

（3）若制片人因饰演本片而获得国内外各类影视作品展览、评奖中的“制片人个人奖项”的，相关奖杯、奖状、证书的原件归所有，原件所有人应给予另一方一份复制品，奖金归所有；除前述奖项外的涉及本片的其他奖项的奖品物归属，与乙方无关。

第6条履行中止

6.1意外事件

6.1.1本合同履行中所涉“意外事件”是指当事人未预见到的或未避免、克服掉的，因当事人或第三方的原因导致的本合同无法按计划正常履行的事件。包括但不限于停电、停水、起火、堵车、飞机延误、主创人员（导演、演员、摄像师等）生病或受伤、物品倒塌、设备损坏、群众围观或场地管理方干扰正常活动等。

6.1.2制片人因生病或意外受伤不能参加或不能按时完成相关工作，双方按以下各项约定执行：

（1）制片人生病的，应至甲方事先认可的医院或当地三级医院（甲等或乙等）进行诊断，并以医院出具的“诊断结果”和“病假单”作为制片人生病及停工修养时长的依据。

（2）制片人在工作现场意外受伤的，由甲方先行垫付全部医疗、交通、误工、护理、营养等费用；意外受伤事件的责任主体明确后，由甲方向直接责任者追偿或要求其赔偿甲方的损失。

（3）制片人停工休养期间无劳务报酬，甲方可从应支付给乙方的款项中扣除相应期间的对应金额，或要求按其停工修养时间的1.5倍要求延长制片人的工作期间；但因甲方过度延长制片人每日工作时间或过度增加制片人每日工作强度而导致制片人疲劳生病的，或因甲方过错导致制片人意外受伤的，不得扣除停工休养期间的报酬。

（4）除“制片人故意、重大过失、仅因制片人个人原因导致”以外，甲方不得因制片人生病或意外受伤引起的甲方拍摄成本增加或有其他损失，向乙方或制片人主张赔偿。

（5）双方应本着互帮互谅、努力降低彼此损失的原则，寻求合理的解决方案，友好协商减少因制片人生病或意外受伤而给本片相关工作造成的不利影响。

6.1.3除本合同另有约定外，发生意外事件导致本片中止摄制，或本合同的其他义务不能按原计划正常履行的，制片人应在其工作内容和职责范围内，尽力配合甲方排除相关干扰因素。

6.1.4因甲方、乙方或制片人的过错导致意外事件发生的，过错方按本合同第八章的约定承担违约责任；因第三方的原因导致意外事件发生的，双方各自的损失各自承担，且双方应本着互帮互谅的原则，寻求合理的解决方案，以降低意外事件给本片相关工作造成的不利影响。

6.2不可抗力

（1）指当事人无论是否可预见，均无法避免和控制，且并非（除政府行为）第三方过错导致的本合同无法按计划正常履行的事件。包括自然原因引起的自然现象（如水灾、旱灾、地震、重度雾霾、气象条件不符合拍摄要求等），社会原因引起的社会现象（如战争、动乱、政府法令及政策等）。

（2）因不可抗力导致本合同无法按计划正常履行的，双方互不承担违约责任，双方应本着互帮互谅、努力降低彼此损失的原则，寻求合理的解决方案，友好协商减少因不可抗力而给本合同的正常履行造成的不利影响。

第7条特别约定

7.1保密义务

（1）在甲方对本片公开或播映前，本片的剧本、具体故事内容、摄制画面、配乐及其词曲、摄制素材、摄制信息（包括且不限于剧组主创人员信息及其变化、摄制资料和摄制进度、与本片摄制相关的各种事实等）均属甲方重大商业秘密，一经泄露即会给甲方造成不可挽回的巨大损失。因此，除甲方为宣传营销需要而将前述部分商业秘密披露或许可乙方及制片人披露外，双方及制片人均应保守前述商业秘密。

（2）本合同所涉及的各项条款均为商业机密，双方及制片人应予保密，未经一方许可，另一方不得擅自将本合同内容向社会公众披露；因本合同签署、存档、财务等需要，双方将本合同内容披露给各自法务人员、行政人员、财务人员的，应确保其各自相关人员对本合同保密。

7.2双方及制片人承诺

（1）基于艺术创作与探索的基本保障，双方及制片人承诺：若因本片而引致第三方或社会公众对甲方、制片人给予负面评价，或导致甲方或制片人的声望、名誉受损或遭受其他形式损害，一方不能向另一方要求任何形式的赔偿、补偿、道歉，一方也不应对另一方及本片进行任何形式的诽谤和指责。

（2）制片人应对本片主题、题材、价值观的政治性及合规性进行审查和把关，帮助甲方顺利取得影视行政主管机关对本片发放相关许可。

（3）本合同签署后至制片人完成本合同约定的各项工作前，乙方及制片人不得承接任何与本合同约定的制片人工作相冲突的活动或从事任何影响制片人正常履行本合同各项义务的活动。

第8条违约责任

8.1乙方或制片人未按本合同第二章、第三章约定的内容履行相关义务的，经甲方提出，乙方或制片人应立即改正，并弥补因其违约而造成的甲方损失，且甲方可要求乙方或制片人按甲方的合理要求继续履行本合同，而甲方无需因此额外支付报酬给乙方。乙方或制片人就同一约定义务违反达两次或以上的，甲方除享有前述权利外，还有权从乙方或制片人第二次违约开始，要求乙方按每次人民币元的标准向甲方支付违约金，甲方可从应支付给乙方的费用中扣除该违约金。

8.2甲方未按本合同第二章、第三章约定的内容履行相关义务的，经乙方或制片人提出，甲方应立即改正，并弥补因其违约而造成的乙方或制片人损失。甲方就同一约定义务违反达两次或以上的，乙方及制片人除享有前述权利外，还有权从甲方第二次违约开始，每次中止履行本合同义务，直至甲方改正时再恢复履行；或客观上无法改正的情况下，甲方按每次人民币元的标准向乙方支付违约金时再恢复履行。因中止履行而产生的甲方各类损失由甲方自行承担。

8.3制片人有下列情形时，甲方可解除本合同，并按本章的相关约定追究乙方违约责任：

（1）除制片人因履行工作义务而发生伤病或因甲方及第三方过错外，制片人无法正常完成相关工作连续超过个自然日或累计达到个自然日以上。

（2）制片人被治安拘留、司法拘留，或被追究刑事责任的。

（3）制片人严重违反甲方的指示，或严重违反剧组管理制度、财务制度，或造成本片、甲方重大损失。

（4）制片人不能履行其工作职责或违反本合同约定义务，经甲方要求后仍不改正累计达次。

8.4若甲方未按本合同第4.1条之约定或本合同约定的甲方其他付款职责履行付款义务的，甲方除应继续履行相关义务外，还应自其逾期之日起，每日按未履行金额的%向乙方支付逾期付款违约金，直至甲方履行完相应付款义务时止；甲方逾期付款连续达到个自然日的，制片人有权停止工作，直至甲方履行完相应付款义务时止；甲方逾期付款连续达到个自然日的，乙方有权单方解除本合同，乙方已收取的款项不予退还。

8.5若一方未按本合同第4.2条之约定履行相关义务的，除应继续履行相关义务外，还应自其逾期之日起，每日按人民币元的标准向另一方支付逾期履约违约金，直至其履行完相应义务时止。

8.6若一方未按本合同第4.3条和第4.4条之约定履行相关义务的，经另一方提出，违约方应立即改正，并弥补因其违约而给另一方造成的损失；损失无法弥补的，违约方应按每次违约人民币元的标准向另一方支付违约金。

8.7若一方未按本合同第五章、第7.1条之约定履行相关义务的，经另一方提出，违约方应立即改正；若违约方未在合理时间内改正，或无论违约方是否改正均已给另一方造成重大损失的，则违约方应弥补因其违约而给另一方造成一切直接损失、间接损失，以及另一方为维权而产生的相关成本；若另一方的间接损失无法核算明确的，则应以人民币元作为另一方的间接损失。

8.8除本合同另有约定外，一方违反本合同约定的，另一方有权要求违约方立即改正，并要求一方按照因其违约而给另一方造成的直接和间接损失的1.3倍支付违约金；若因一方违约导致本片摄制期限延长的，还需按“每日人民币元×延长日数”向另一方支付违约金。

第9条争议解决

双方因本合同及其相关事项发生争议的，可协商解决；无法协商解决的，按第条执行：

9.1向地有管辖权的人民法院提起诉讼。因诉讼而产生的律师费、受理费等维权成本由败诉方承担。

9.2向仲裁委员会申请仲裁，按照申请仲裁时该会实施的仲裁规则进行仲裁。仲裁裁决是终局的，对双方均有约束力。因仲裁而产生的律师费、受理费等维权成本由失败方承担。

第10条其他约定

10.1位于合同首页的双方联系方式，系双方沟通联络、发送通知的指定信息送达方式；涉及解除合同的通知，必须同时以电子邮件通知方式和邮寄纸质版通知方式送达，方为有效送达。

10.2本合同一式两份，双方各执一份，自双方签名或盖章后生效，两份具有同等效力。

甲方：

乙方：

❖ 影视作品骆驼祥子赏析摘抄

甲方，___________________________

乙方(影院)，___________________________

第一条 甲方保证供应从 年 月 日至 年 月 日期间乙方映出的全部影片。

第二条 经与乙方协商，甲方按月编制影片映出计划，该计划双方如无异议即行生效，由双方共同执行。

第三条 经双方商定的编映计划，甲方应以书面通知乙方，并详细注明各影片国别、出品厂、本数、上映日期及选片时间、地点等项目。

第四条甲方供应乙方的影片凡具备自行取送条件者，由乙方自行取送;不具备自行取送条件者，由双方各自负责单程发送。影片映完之后，乙方必须按照甲方指定的时间发送。

第五条 乙方每月最低映出长片 场，短片 场。场租，首轮艺术片(复轮艺术片、纪录片)35毫米， 元/场;16毫米， 元/场;8.75毫米， 元/场。

第六条 甲乙双方票房收入分账率为，甲方 %，乙方 %。

第七条 乙方映出的影片，只限于规定的乙方场地映出，不得转租或转借给任何单位和个人。

第八条 乙方放映的影片，不得拖长映期延误规定的时间或拦截周转中的影片，否则按实际影响的场次，以满场总收入的%赔偿甲方。延误甲方规定的发寄时间，如系不可抗力或其他不可归责于乙方的原因引起的，不适用本条。

第九条排定的影片，如甲方未能将影片按期供应乙方，致使乙方停映，甲方应根据乙方实际停映的场所，每场按满场总收入扣除片租应得后赔偿乙方。如遇有临时任务必须更改，影片内容修改或停止发行、拷贝损坏无法上映等，责任确实不在甲方者，甲方不负赔偿责任，但甲方有责任及时供应乙方更换的节目。

第十条 排定影片及特殊性影片之票价及优待方法，分账双方不得任意变更。

第十一条乙方在排定影片后，不得占用排映电影时间改作其他活动，如必须改作其他活动，须于每日拍片提前计划。影片排定后乙方少映或停映电影，在上映3天前提出时，乙方应向甲方缴纳变更手续费元，在上映前2天或排映期内提出时，则按乙方实际影响场次以本地区平均场租 元，每场的 %赔偿甲方。已出库的影片，借故不出映者，收取片租的 %

第十二条 乙方对甲方供应的影片，应按有关规定予以保护，如有遗失、损坏或经甲方检查有超额损伤时，乙方应予以赔偿，否则停止供片。

第十三条甲方可随时派机检员凭证至放映设备和放映人员处，如发现乙方放映设备、放映人员不符合要求时，为保护影片安全，甲方有权通知乙方迅速维修改进，如情节严重，甲方可及时停止供给影片至修复后经甲方检查认可时止。

第十四条 乙方按规定的时间提报报表和缴付片款，对不按期缴片租者，超过 日起，每日按片租总额缴 %滞纳金。超过月以上时，除缴纳滞纳金外并暂停供片，直至缴纳齐片租时再予以恢复供片。

第十五条甲方派出的稽查员有权利到乙方稽核票务及查阅有关账册，乙方应予以配合;如发现乙方有少报、偷漏片租的行为，除按规定补交片租外，根据情节严重，按片租总额处于倍以下的赔偿。

第十六条 本合同自签字之日起生效。一方要求延长合同应在第一条规定的时间结束前 3 月通知对方，双方商定并续订合同。

第十七条 本合同一式两份，双方各执一份，具有同等法律效力。

甲方(盖章)，___________________________ 乙方(盖章)，___________________________

授权代表签字，___________________________ 授权代表签字，___________________________

日期，___________________________ 日期，___________________________

❖ 影视作品骆驼祥子赏析摘抄

小学我爱看的革命影视作品《举起手来》

同学们，我最爱看的革命影视作品是《举起手来》。影片用喜剧的形式表现中国人民抗击日寇的勇敢和智慧，即令人捧腹大笑，又令人深思。

影片的主要人物是赵大叔。影片主要讲赵大叔接受了保护金拂像的任务，与疯狂的日本侵略者斗智斗勇，最后不仅保护了金佛像，还消灭了大批敌人的精彩画面和搞笑故事。

影片中几个老奶奶用豆子做武器，抗击敌人的精彩画面给我留下了深刻的印象，你看，她们把豆子装在簸箕里面，日本军官来了，她们打开门，把豆子从簸箕里面倒出来。像河水一样哗啦啦地流了出来。日本军官站起来又跌倒，站起来又跌倒始终不能前进一步。急得，痛得叽里呱啦乱叫一通。我坐在电视机前，笑得嘴巴也合不上，不断为老奶奶们的机智和勇敢而喝彩。这部影视作品让我们在笑声中体会到了革命先辈们奋勇抗战的勇敢和机智。正是有了这么多充满智慧，英勇顽强的中国人，我们最后才把侵略者给赶出我们中国的领土。

我最爱的影视作品是《举起手来》，同学们，你们呢？

❖ 影视作品骆驼祥子赏析摘抄

“钱会把人引进恶劣的社会中去，把高尚的理想撇开，而甘心走入地狱中去。”

赏析：《骆驼祥子》是中国现代著名作家老舍的代表作。《骆驼祥子》讲述的是旧中国北平城里一个车夫叫祥子的悲惨。而“钱会把人引进恶劣的社会中去，把高尚的理想撇开，而甘心走入地狱中去。”说的是祥子在“理想”和“生命”中选取了“生命”，因为“生命”是穷人唯一的选取，穷人不是不能够拥有“理想”而是他们根本不敢去想。穷人他们想要拥有的是金钱，有些穷人认为金钱比理想更可贵，但金钱有时候能够改变一个人的人生，金钱能够把好人变成“坏人”。金钱会使人堕落。

❖ 影视作品骆驼祥子赏析摘抄

一

名句：

“钱会把人引进恶劣的社会中去，把高尚的理想撇开，而甘心走入地狱中去。”

赏析：

《骆驼祥子》是中国现代著名作家老舍的代表作。《骆驼祥子》讲述的是旧中国北平城里一个车夫叫祥子的悲惨故事。而“钱会把人引进恶劣的社会中去，把高尚的理想撇开，而甘心走入地狱中去。”说的是祥子在“理想”和“生命”中选择了“生命”，因为“生命”是穷人唯一的选择，穷人不是不可以拥有“理想”而是他们根本不敢去想。穷人他们想要拥有的是金钱，有些穷人认为金钱比理想更可贵，但金钱有时候可以改变一个人的人生，金钱可以把好人变成“坏人”。金钱会使人堕落 。

二

他的腿长步大，腰里非常的稳，跑起来没有多少响声，步步都有些伸缩，车把不动，使座儿觉到安全，舒服。说站住，不论在跑得多么快的时候，大脚在地上轻蹭两蹭，就站住了；他的力气似乎能达到车的各部分。脊背微俯，双手松松拢住车把，他活动，利落，准确；看不出急促而跑得很快，快而没有危险。就是在拉包车的里面，这也得算很名贵的。

赏析：

这一段人物描写，从装束、体态、身段，到靠力气吃饭的人所引以自豪的体能、体力以及品性人格都写得很精彩，把一个活生生的祥子呈现在我们面前。对于这份普通的职位、祥子将每个细节与动作都琢磨了、仅仅花了两三个星期的功夫就可以慢慢适应研究跑法、说明祥子对这方面还是很有研究的、通过动作细节等方面滴描写塑造了人物。

三

风吹弯了路旁的树木，撕碎了店户的布幌，揭净了墙上的报单，遮昏了太阳，唱着，叫着，吼着，回荡着；忽然直弛，像惊狂了的大精灵，扯天扯地的疾走；忽然慌乱，四面八方的乱卷，像不知怎好而决定乱撞的恶魔；忽然横扫，乘其不备的袭击着地上的一切，扭折了树枝，吹掀了屋瓦，撞断了电线；可是，祥子在那里看着；他刚从风里出来，风并没能把他怎样了。

赏析：

以二十年代末期的北京市民生活为背景，天桥、鼓楼、白塔，是牌楼、街道、小巷，是车厂、大杂院和熙熙攘攘的人群，这就是几十年前的老北京，但是这儿没有丝毫田园诗一般的快乐， 而是祥子的那双大脚马不停蹄地跑过大街，穿过小巷，烈日下，雨雪中处处有他艰难的身影。

四

体面的，要强的，好梦想的，利己的，个人的，健壮的，伟大的，祥子，不知陪着人家送了多少回殡；不知道何时何地会埋起他自己来，埋起这堕落的，自私的，不幸的，社会病胎里的产儿，个人主义的末路鬼！

赏析：

祥子的悲剧，是他所置身的社会生活环境产生的。小说，真实地展现了那个黑暗社会的生活面目，展现了军阀、特务、车厂主们的丑恶面目，如果不是他们的迫害，祥子也不会从充满希望走向堕落。

五

最伟大的牺牲是忍辱，最伟大的忍辱是反抗。

悲哀中的礼貌是虚伪。

赏析：

它折射出了人性的懦弱，毕竟能够一生都坚忍不拔的人是少数，但我们可以在追求的过程中慢慢改变。

六

他不愿再走，不愿再看，更不愿再陪着她；他真想一下子跳下去，头朝下，砸破了冰，沉下去，像个死鱼似的冻在冰里。

赏析：一个曾经勤劳坚忍，有着自己目标的人最后却沦为了社会垃圾————这不就是可悲的人生吗？也许这才是现实，残酷、悲哀、无可奈何。

七

那时候，他满心都是希望；现在，一肚子都是忧虑。

赏析：

然而他最终没能战胜自己，没能战胜社会，终究还是被打败了。

8祥子的手哆嗦得更厉害了，揣起保单，拉起车，几乎要哭出来。拉到个僻静地方，细细端详自己的车，在漆板上试着照照自己的脸！越看越可爱，就是那不尽合自己的理想的地方也都可以原谅了，因为已经是自己的车了。把车看得似乎暂时可以休息会儿了，他坐在了水簸箕的新脚垫儿上，看着车把上的发亮的黄铜喇叭。他忽然想起来，今年是二十二岁。因为父母死得早，他忘了生日是在哪一天。自从到城里来，他没过一次生日。好吧，今天买上了新车，就算是生日吧，人的也是车的，好记，而且车既是自己的心血，简直没什么不可以把人与车算在一块的地方。

赏析：

这段话讲述的是祥子通过自己的努力终于买上车后的表现，从多处动作描写都能看出祥子买车后的激动的心情和对于自己车子的喜爱，如“手哆嗦得更厉害了”、”几乎要哭出来了”、

“细细端详”、”简直没有什么不可以把人和车算在一块的地方”，前三句的动词突出表现了祥子的欣喜之情，而从最后一句中的“没有什么不可以”看出祥子对于自己车子很是亲密，这也是祥子辛辛苦苦攒到钱买来的回报，同时这段话也为下文祥子的车子被抢做衬托，突出了下文祥子的可怜

9他确乎有点像一棵树，坚壮，沉默，而又有生气。他有自己的打算，有些心眼，但不好向别人讲论。在洋车夫里，个人的委屈与困难是公众的话料，“车口儿”上，小茶馆中，大杂院里，每人报告着形容着或吵嚷着自己的事，而后这些事成为大家的财产，像民歌似的由一处传到一处。祥子是乡下人，口齿没有城里人那么灵便；设若口齿灵利是出于天才，他天生来的不愿多说话，所以也不愿学着城里人的贫嘴恶舌。

赏析：

这段话描述了祥子的装束 体态 身段和引以为豪的体能以及祥子的品格，同时这段话运用了比喻的修辞手法，将箱子比喻成了一棵树，生动形象地展现了祥子的性格特点及外貌特征于我们的眼前，；老舍的这段对祥子的描写很是生动，将这个健壮、朴实、充满生机的祥子活生生地呈现在我们面前，同时这段话与下文祥子的堕落做对比，突出了黑暗社会对人们心灵的创伤。

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