斯皮克曼思想总结（精华11篇）_斯皮克曼思想总结
发布时间：2017-04-13斯皮克曼思想总结（精华11篇）。
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9、在那一刻，某种神秘而重要的东西突然出现在他的脑海里，他从现实中游离出来，进入了对过去的回忆。
10、每个人似乎都很孤独，用自己的方式去尝试消除孤独，其实，依然是自己孤独的延续。对于那些群居的人来说，孤独是大自然的诅咒。孤独是孤独的唯一出路。
11、任何年龄的女人都有一种她在那个年龄都无法复制的美。她的年龄弥补了她的损失，她的性格弥补了她的损失，她的勤奋赢得了更多。
12、命运让我们隐形。命运让我们躲藏，我们无处可逃。其实，缘分就够了，缘分的感觉才是最**的。
13、没有尽头的是生命，而不是死亡。
14、现在起了一阵微风，吹来了往日的喧哗，老天竺葵的呢喃，失望的叹息。
15、只有用水洗去我心中的迷雾，荣耀才会照亮我最初的梦想。
16、任何年龄的爱情都是合情合理的。
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1、《等待戈多》（EnattendantGodot），又译做《等待果陀》，是爱尔兰现代主义剧作家塞缪尔·贝克特的两幕悲喜剧，1953年首演。《等待戈多》表现的是一个“什么也没有发生，谁也没有来，谁也没有去’’的悲剧。
2、诺贝尔文学奖颁奖辞：百年孤独乃是过去五十年来所有语言中最伟大的杰作。
3、F大调，第六号交响曲“田园”，本曲大约完成于1808年，是贝多芬的代表作之一。此时的贝多芬双耳已经完全失聪，这部作品正表现了他在这种情况下对大自然的依恋之情，是一部体现回忆的作品，并由作曲者亲自命名为“田园”交响曲，是他少数的各乐章均有标题的作品之一，也是贝多芬九首交响乐作品中标题性最为明确的一部。
4、“后现代派”在法国有以萨特、加缪为代表的存在主义文学；以尤奈斯库和贝克特为代表的荒诞派戏剧，以阿兰·罗布-格里耶为代表的新小说派。这些派别在全世界都产生了影响。在美国，“后现代派”势力强大，派别繁多。不但有荒诞派戏剧；还有荒诞派小说。此外还有黑色幽默小说、垮掉的一代、存在主义小说、新小说、新“新小说”、超级小说、抽象小说、超现实主义小说等。黑色幽默小说在美国流行最广，影响最大
5、荒诞派戏剧于20世纪50年代在法国兴起，后流传到欧美各国。荒诞派戏剧在内容上力图展现世界的“荒诞”以及在“荒诞”世界中人类的异化、苦恼、烦闷和孤独的情绪。荒诞派戏剧在艺术手法上具有反传统戏剧的独特性：传统的戏剧情节被打破，取而代之的是破碎的、看似缺乏连贯性的片段；典型的人物形象被抽象化、平面化的人物所取代；人物语言深度化模式被打破，代之以看似毫无目的的、缺乏逻辑性及深度涵义的人物对话。
6、第二次世界大战以后的现代派称为“后现代派”或“后现代主义”。由于第二次世界大战伤亡惨重，欧洲许多城市成为废墟，欧美各国经济上很不景气。整个资本主义世界矛盾重重，人们看不到光明，看不到出路，感到四周一片黑暗，前途渺茫，因而情绪低落，产生悲观绝望思想。在这样的情况下，存在主义哲学思想在社会上泛滥，文坛上出现了形形色色的新的现代派文学流派。这些流派被称为“后现代派”。
7、《钢琴教师》是耶利内克创作的长篇小说，发表于1983年。《钢琴教师》讲述40岁的钢琴教师埃里卡在母亲的监管下，身心都像个婴儿，她在自己的学生克雷默尔的追求下，想要摆脱母亲的控制，过一种正常的自由的生活。
8、百年孤独2、呼吸钟摆 3、我的名字叫做红 4、等待戈多5、田园交响曲6、孤独与沉思 7、最蓝的眼睛 8、钢琴教师 9、长日将尽 10、青春咖啡馆
9、我的名字叫做红
10、“垮掉的一代”是二战后美国的一批作家，他们受到法国存在主义思潮的影响，反叛原有的价值体系，关心人的生存状态。他们的创作表现了时代特征以及一代年轻人的精神状态。“垮掉的一代”在行为上表现出对社会压抑的反抗，他们的作品中也塑造了反叛的形象。这类形象往往狂放不羁，蔑视一切，并以放纵、堕落、颓废甚至犯罪来表现自身的反叛。
11、“垮掉的一代”在艺术手法上主张对高雅艺术特点的抛弃，作品的结构往往是自由的，语言风格狂放甚至粗鄙。凯鲁亚克、金斯堡是代表性作家。
12、百年孤独
13、“后现代派”在法国有以萨特、加缪为代表的存在主义文学；以尤奈斯库和贝克特为代表的荒诞派戏剧，以阿兰·罗布-格里耶为代表的新小说派。这些派别在全世界都产生了影响。
14、十大必读诺贝尔获奖作品排行榜
15、（1927年3月6日－2014年4月17日），是哥伦比亚的作家、记者和社会活动家。
16、等待戈多
17、“后现代主义”文学包括多个文学流派，主要有存在主义文学、荒诞派戏剧、新小说、“垮掉的一代”、黑色幽默和魔幻现实主义。
18、孤独与沉思
19、《我的名字叫红》是土耳其作家奥尔罕·帕穆克创作的长篇小说，首次出版于1998年。
20、青春咖啡馆
21、在各大必读榜单，一定会有《百年孤独》的影子，它到底有什么魅力，值得各大平台推荐，让人们一而再，再而三的阅读？
22、《百年孤独》作者是哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯。
23、年出版《百年孤独》。1982年获诺贝尔文学奖。加西亚·马尔克斯作品的主要特色是幻想与现实的巧妙结合，以此来反映社会现实生活，审视人生和世界。
24、加夫列尔·加西亚·马尔克斯（1927-2014），哥伦比亚作家，魔幻现实主义文学代表人物。1927年出生于哥伦比亚马格达莱纳海滨小镇阿拉卡塔卡。童年与外祖父母一起生活。1936年随父母迁居苏克雷。1947年考入波哥大国立大学。1948年因内战辍学，进入报界。五十年代开始出版文学作品。六十年代初移居墨西哥。
25、呼吸钟摆
26、《百年孤独》，是哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯创作的长篇小说，是其代表作，也是拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表作，被誉为“再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”。
27、长日将尽
28、青少年必读的世界名著之一，讲诉一个家族几代人的故事，小镇从兴盛走向衰亡，融入了神话、宗教等传奇色彩，反映了统治者的虚伪、残忍，和人民群众的愚昧、无知。
29、该小说讲述16世纪末，离家12年的青年黑终于回到他的故乡——伊斯坦布尔，迎接他归来的除了爱情，还有接踵而来的谋杀案。
30、创作时间：1945年
31、西亚·马尔克斯在写出《百年孤独》之前，一直寂寂无名。他笔下的《百年孤独》，一经问世，就在拉丁美洲掀起了一股热浪，并被世人评为魔幻现实主义的代表，凭着这部作品，西亚·马尔克斯一下跻身大作家行列，成为世界级大师，并因此获得了诺贝尔文学奖。
32、最蓝的眼睛
33、创作时间：1967年
34、钢琴教师
35、小说围绕英国典型传统男管家史蒂文斯的六天驾车旅行展开，以传统的英式贵族府邸达林顿府为空间背景，以第二次世界大战后的英国为现实背景，以两次世界大战之间的英国为叙事背景，展现了主人公对职业历程的回顾和人生价值的思考。
36、田园交响曲
37、作者：加夫列尔加西亚马尔克斯
38、新小说与荒诞派戏剧同一时期兴起于法国。新小说提倡对传统小说的反叛，其共同的艺术旨趣是：不再追求小说对于意义的揭示，却表现出怀疑一切信仰的精神危机；打破传统小说中的故事性与情节性，力图以此方式展现世界的荒诞；不再以人为中心，侧重描写物的世界。娜塔丽?萨洛特、罗伯一格里耶、布托尔、西蒙等是重要的新小说家。
39、《最蓝的眼睛》是美国作家托妮·莫里森创作的长篇小说。《最蓝的眼睛》讲述的是发生在1941年俄亥俄州洛林市某个黑人社区一个11岁的黑人小姑娘皮科拉的悲剧生活。
40、存在主义文学虽然产生于20世纪30年代的法国，繁荣于第二次世界大战期间和之后；但是对后现代文学，特别是荒诞派戏剧、黑色幽默和“新小说”产生了很大的影响。存在主义文学承袭了存在主义哲学对于人的存在的关注，作家们通过文学创作表达对存在的哲学思考，探讨存在的荒诞性、人的存在与本质之间的关系、人的自由选择等问题。代表作家有萨特、加缪和波伏瓦等。
41、魔幻现实主义文学兴起于拉丁美洲，60年代达到高峰。魔幻现实主义文学融会了印第安精神和拉丁美洲本土文化，表现出作家对于社会问题的关注，这在后现代主义文学范围内是与众不同的。魔幻现实主义文学多从现实生活中取材，同时往往又带上神秘的魔幻色彩。魔幻现实主义的代表作家主要有哥伦比亚的马尔克斯、危地马拉的阿斯图利亚斯、墨西哥的鲁尔福等。
42、总而言之，荒诞派戏剧以反传统戏剧的“荒诞”形式表现“荒诞”主题。荒诞派戏剧的代表作家主要有法国的尤奈斯库、阿达莫夫、让?热内，英国的贝克特、品特，美国的阿尔比等。
43、《长日留痕》是英籍日裔小说家石黑一雄创作的长篇小说。
44、《呼吸钟摆》Atemschaukel，这部作品讲述的是二战后在一个苏联劳改营里的俘虏的故事。作者德国女作家赫塔·穆勒凭借她的新长篇小说，达到了最高成就，获得了2009年诺贝尔文学奖的殊荣。她也成为继君特·格拉斯1999年获得该奖项之后的又一个德国作家，在德国掀起热潮。
45、诺奖一般来说是根据作者整体的创作特点来评定的，但也有根据某部作品。诺奖颁给马尔克斯可以说是对加西亚整体文学创作的肯定。《百年孤独》绝对是其中的翘楚，也是这部作品让加西亚名声海外。
46、黑色幽默是美国六七十年代颇为流行的文学流派。其主要特点是以调侃轻松的语言和滑稽可笑的外在形式，表现压抑、沉闷、绝望的情绪和对荒诞世界的思考，因此它又被称为“绝望的喜剧”和“绞刑架下的幽默”。主要作家有海勒、冯尼格特、品钦等。’
47、《孤独与沉思》是法国作家苏利·普吕多姆的诗集，获得1901年第一届诺贝尔文学奖。它是一部具有高贵的理想、完美的艺术和罕有的心灵与智慧实证的诗集。
48、《青春咖啡馆》是法国当代著名作家帕特里克·莫迪亚诺（1945-）的作品，2007年被法国《读书》杂志评为“2007年度最佳图书”。帕特里克·莫迪亚诺所著的《青春咖啡馆》是一部描写神奇巴黎和迷失主题的魔力书。它讲述了在巴黎塞纳河左岸的拉丁区，有一家名为孔岱的咖啡馆的故事。这家咖啡馆像一块巨型磁铁，吸引着一群十八至二十五岁的年轻人。作品中充满调查与跟踪、回忆与求证、找不到答案的疑问。
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《信鸽阿诺克斯》是一部由威廉·吉布森所著的科幻小说，讲述了一位名叫阿诺克斯的信鸽作家，他的信鸽能够传递任何信息，甚至可以穿越时间和空间。在小说中，阿诺克斯和他的信鸽们经历了许多冒险和挑战，与外星文明接触，探索未知的领域，并最终发现了人类的未来。
这部小说引人入胜，情节紧凑，让读者们沉浸在一个充满想象力和冒险的世界里。小说中的阿诺克斯和他的信鸽们充满了勇气和毅力，不断挑战自己和周围的世界。他们面对了许多困难和危险，但最终都克服了这些障碍，取得了成功。
小说中也探讨了一些深刻的哲学问题，例如信息的本质、人类的潜力和未来的走向等。这些问题在小说中得到了探讨和思考，让读者们对这些问题有了更深入的认识和思考。
《信鸽阿诺克斯》是一部充满想象力和冒险精神的小说，让读者们沉浸在一个充满奇迹和未知的世界里。无论你是科幻小说爱好者，还是对哲学和未来感兴趣的读者，这本书都会给你带来不同的启发和思考。
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今天，我们来到了“曼克顿”面包制作公司，开始了“面包之旅”。我们首先来到了第一站“你问我答”。“为什么早饭要吃得好？有谁知道？”导游姐姐亲切地问我们。“我知道！”赵一凡说，“因为这是我们早上吃的第一顿饭，我们要吃得好。”“你真棒！”导游姐姐竖起大拇指。“吃面包最少的国家是哪一个？”
“是中国”我情不自禁地说。“你真聪明！”接着，我们参观了“空中走廊”，那是由许多机器构成的。我们俯视那些机器，“啊，多壮观的景象啊！”我们不禁赞叹。导游姐姐告诉我们：曼克顿面包生产要经过18道工序，而且这里的机器一小时可以生产24000个面包，目前还在提速中。
参观完“空中走廊”，最后，我们来到了“DLY创意面包房”。一进门，一股香味扑鼻而来，导游姐姐笑着捧出一大筐香喷喷曼克顿面包“哇！”看到这些金灿灿的面包，我们高兴的欢呼雀跃。刚出炉的面包还是热乎乎的呢！咬下一大口，大家细细地嚼着，松软的口感让人流连忘返。
之后，我做了“中国馆”面包，制作方法很简单：首先拿两片面包，把它们切成五段，每段长短不一，把三段横放，把两段竖放，挤上番茄酱，做上装饰，“中国馆”就做完了！“曼克顿”之旅给我们带来的不仅是知识，而且带来了无穷欢乐！
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如果有一刹那，上帝忘记我是一只布偶并赋予我片刻生命，我可能不会说出我心中的一切所想，但我必定会思考我所说的一切。
我会评价事物，按其意义大小而非价值多少。
我会少睡觉，多思考。因为我知道，每当我们闭上一分钟眼睛，我们也就同时失去了60秒。当他人停滞时我会前行，当他人入梦时我会清醒，当他人讲话时我会倾听，就像享受一支美味的巧克力冰激凌！
如果上帝赏我一段生命，我会简单装束，伏一在一陽一光下，袒露的不仅是身一体，还有我的魂灵。
上帝呀，如果我有一颗心，我会将仇恨写在冰上，然后期待太一陽一的升起；我会用凡高的梦在星星上画一首贝内德第的诗，而塞莱特的歌会是将是我献给月亮的小夜曲。我会用泪水浇灌玫瑰，以此体味花刺的痛苦和花一瓣的亲一吻……
上帝呀，如果我有一段生命……我不会放过哪怕是一天，而不对我所一爱一的人说我一爱一他们。我会使每个男人和女人都了解他们皆我所一爱一，我要怀着一爱一而生活。
对于大人，我会向他们证明，那种认为因衰老而失去一爱一的想法是多么错误，我们是因为失去一爱一而衰老而不是与之相反。对于孩子，我会给他们插上翅膀而让他们自己学会飞翔；对于老人，我会教给他们死亡的来临不是因为衰老而是因为遗忘。
人呀，我从你们身上学会了太多的东西... ...我知道，人们都想伫立在颠峰上，殊不知，真正的幸福恰恰就在于攀登险阻的过程。我懂得，当婴儿用小拳头第一次抓住爸爸的手指时，他也就永远地抓住了它。
我明白，一个人只有在帮助他人站起时才有权利俯视他。我能够从你们身上学到的东西是如此之多，可事实上已经意义寥寥，因为当人们将我敛入棺木时，我正在死去。
永远说你感到的，做你想到的吧！如果我知道今天是我最后一次看你入睡，我会热烈地拥抱你，祈求上帝守护你的灵魂。如果我知道这是最后一次看你离开家门，我会给你一个拥抱一个吻，然后重新叫住你，再度拥抱亲一吻。如果我知道这是最后一次听到你的声音，我会录下你的每个字句，以便可以一遍又一遍永无穷尽地倾听。如果我知道这是看到你的最后几分钟，我会说“我一爱一你”，而不是傻傻地以为你早已知道。
永远有一个明天，生活给我们另一个机会将事情做好，可是如果我搞错了，今天就是我们所剩的全部，我会对你说我多么一爱一你，我永远不会忘记你。
明天从不向任何人作保证，无论青年或老人，今天可能就是你最后一次看到你所一爱一的人。因此，别再等待了，今天就开始！因为如果明天永远不来，你也许会遗憾今天没来得及微笑，拥抱，亲一吻，会遗憾自己忙碌得只能把它们归为一个最后的愿望。保护周围你一爱一的人吧，告诉他们你多么需要他们。一爱一他们，善待他们，用些时间对他们说：“对不起”，“原谅我”，“劳驾”，“谢谢”，以及你知道的所有一爱一的话语。
没有人会因为你秘而不宣的思想而记住你。向上帝祈求力量和智慧来表达它们吧，向你的朋友证明，他们对你来说是多么的重要。
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马尔克斯对中国的影响
201x年4月17日，马尔克斯去世。
马尔克斯一开始就发表了恶毒的言论，“发誓他死后150年内不会授权中国出版我的作品，尤其是《百年孤独》。近30年来，中国出版界一直在争取马尔克斯的官方授权。所以有专家说，中国官方出版的《百年孤独》不亚于震惊世界文坛的拉美“文学大爆炸”。
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加夫列尔・加西亚・马尔克斯(GabrielJosédelaConcordiaGarcíaMárquez，1927年3月6日-xx年4月17日)，是哥伦比亚作家、记者和社会活动家，拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物，20世纪最有影响力的作家之一，1982年诺贝尔文学奖得主。作为一个天才的、赢得广泛赞誉的小说家，加西亚・马尔克斯将现实主义与幻想结合起来，创造了一部风云变幻的哥伦比亚和整个南美大陆的神话般的历史。代表作有《百年孤独》(1967年)《霍乱时期的爱情》(1985年)。
马尔克斯于xx年4月17日在墨西哥家中去世，享年87岁。
马尔克斯思想
马尔克斯与其说是一位因孤独而出名的作家，莫如说他是因谴责孤独而出名的。马尔克斯在努力地提醒人类，孤独是一种异乎寻常的现实，一种每一分钟都发生在世界范围内的实验。“这一现实不是写在纸上的，而是和我们生活在一起，它每时每刻都决定着我们每天发生的不可胜数的死亡。这个非凡的现实中的一切人，无论诗人、乞丐、音乐家、战士，还是心术不正的人，都必须尽量地求助于想像。因为对我们来说，最大的挑战是缺乏为使我们的生活变得可信而必须的常规财富。朋友们，我就是我们的孤独之症结所在。”无知会造成孤独，自私会造成孤独，竞争与比较同样会造成孤独，而贫穷更是一种孤独，是孤独中最刻骨铭心的一种――甚至可能使一个落后的民族沉沦或枯萎。孤独是文明真正的敌人，不管它是来自主观的还是客观的。但孤独究竟为何物，仅靠马尔克斯一人，无法解释清楚。马尔克斯的意义在于吸引更多的人来关注这个问题，关注自身的命运以及别人(哪怕发生在另一个国度、地区或另一半地球)的命运：“如果不具体地采取合法的行动支持那些幻想在世界的分配中享有自己的生活的人民，仅仅同情我们的梦想不会使我们对孤独的感觉有所减少。”马尔克斯所谓的孤独，主要是建立在贫穷的基础上的。其实，物质上有限的孤独，导致的是精神上无限的孤独――孤独这个概念比马尔克斯所理解的还要广大。不管怎么说，人类虽然还无法详尽地解释孤独，但毕竟开始尝试着解剖孤独――逐渐意识到孤独的存在及其危害，在这样的努力中。孤独会变得渺小的，至少不再那么可怕。
马尔克斯在获诺贝尔奖演说辞《拉丁美洲的孤独》中的表白―――以真正繁荣的理想，来改变貌似繁荣的现实。可见他跟福克纳一样，对未来都是乐观主义者。这样的人应该越来越多。在马尔克斯所臆想的那个“新型的、锦绣般的、充满活力的乌托邦”里，谁的命运也不能由别人来决定(包括死亡的方式)，爱情是真正的爱情，幸福有可能实现，甚至“命中注定处于一百年孤独的世家终将并永远享有存在于世的第二次机会”。
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1、预感总是在一瞬间来临，一闪而过的光芒，仿佛在某一瞬间信念却无法捕捉。
2、安逸的幸福不会长久，这更多的是来自经验，而不是来自经验。
3、无论你走到哪里，你都应该记住，过去是假的，记忆是一条无尽的路，所有过去的春天都已逝去。
4、过去是虚假的，记忆是一条没有归路的路，所有过去的春天都无法追回，即使最狂热最忠贞的爱情，归根到底，也只是一场转瞬即逝的现实，只有孤独永恒。
5、任何年龄的女人都有一种她在那个年龄都无法复制的美。她的年龄弥补了她的损失，她的性格弥补了她的损失，她的勤奋赢得了更多。
6、哪里有贫穷，哪里就有爱。
7、不信任比信任更顽固，因为它是由感觉支撑的。
8、不管你在哪里，总是记得没有回眸的回忆，春天总是一去不复返，最疯狂而执着的爱依然是过去。
9、这个谎言变得越来越真实，她终于从中得到了安慰。
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10、多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，想起父亲带他去看冰块的那个遥远的下午。
11、人从子宫里出来是不一样的，相反，生活将一遍又一遍地强迫他。
12、费尔米纳，我已经等了51年9个月零4天了，我一直在等待这个机会。在这段时间里，我一直爱着你，从我第一次见到你的那一刻起，直到我第一次对你说，我将永远爱你，直到永远。
13、老年的时光不是一股水平的激流，而是一座无底的水库，记忆会从里面流走。
14、每个人似乎都很孤独，用自己的方式去尝试消除孤独，其实，依然是自己孤独的延续。对于那些群居的人来说，孤独是大自然的诅咒。孤独是孤独的唯一出路。
15、只有用水洗去我心中的迷雾，荣耀才会照亮我最初的梦想。
16、幸福晚年的秘诀就是与孤独作适当的交易。
17、随着年龄的增长，茉莉花是一种能行走的花。茉莉花，像人一样，在夜晚徘徊，当他们死了。
18、我对死亡唯一的痛苦就是没有为爱而死。
19、世俗的好处：安全、和谐和幸福，当这些东西加在一起时，可能看起来像爱，但它们也几乎等同于爱。但它们不是爱。用一块无泪的海绵，彻底抹去她的记忆，让她在记忆的空间里长出一块***。
20、命运让我们隐形。命运让我们躲藏，我们无处可逃。其实，缘分就够了，缘分的感觉才是最**的。
21、昔日的信任已荡然无存，串通和沟通已变成敌意和沉默。
22、死神一直跟在他后面，嗅着他的脚步，但还没有下定决心最后一击。
23、任何年龄的爱情都是合情合理的。
24、日常的折磨比婚姻的灾难更难避免。
25、爱情的心在腰间以上，**爱情在腰间以下。
26、如果有人能接受他们的思维方式，那么疯子就不再是疯子了。
27、生活规律的锈蚀是轻蔑和可怕的，但它也是对时间流逝的一种保护。
28、无论你走到哪里，请记住，过去是虚假的，记忆是一条没有尽头的路，没有春天，即使是最狂野最顽强的爱，归根到底也只是一种转瞬即逝的现实，只有永恒的孤独。
29、生命中曾经有过所有的辉煌，终究都需要我们用寂寞来回报。
30、在不到一百年的时间里，没有人应该知道它意味着什么。
31、他离她如此之近，以至于他能听到她的每一次呼吸，闻到甜美的气味，而这种气味将在他的余生中识别出她。
32、虽然她的头发被雨水打湿了，漂亮的衣服上溅满了泥，但她对自己的不幸却泰然处之，从不让它们有片刻的胜利，脸上总是挂着她从丈夫那里学来的那种不可战胜的微笑。
33、在这个清醒的梦中，他们不仅可以看到自己梦的影像，还可以看到别人梦的影像。
34、我旅行是因为我已经决定了，而不是因为我对风景感兴趣。
35、买一张永久票，登上一列永不停歇的火车。
36、他无法想象没有她的世界会是什么样子。
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1990年10月，哥伦比亚诺贝尔文学奖得主、南美魔幻现实主义文学大师加布里埃尔·加西亚·马尔克斯在日本东京会见了正在拍摄影片《八月狂想曲》的黑泽明（20世纪日本著名导演，被称为“电影天皇”。26岁进入电影圈，一生导演了31部电影，编写的剧本拍成了68部电影，美国著名导演斯皮尔伯格称他为“电影界的莎士比亚”）。曾经担任哥伦比亚首都波哥大影评人的马尔克斯与黑泽明就一系列话题展开了对话。本文摘编自其中一段。
马尔克斯：我不愿朋友间的对话看起来像是新闻记者的访谈，但我的确对你和你的电影抱有巨大的好奇心。因为我也做过编剧，所以首先我想知道你是怎样创作剧本的。其次，你曾经对一些文学名著进行过杰出的改编，而我自己却对已经被改编或可能会被改编的作品心存疑虑。
黑泽明：当我有了一个希望写成剧本的想法时，我会把自己关在宾馆的房间里，面对纸笔。这时我会有一个基本的情节框架，大致知道故事怎么结尾。如果我还不知道怎么开场的话，我会跟着那些自然而然涌现出来的想法走。
马尔克斯：首先出现在你脑海里的是一个想法还是一个影像？
黑泽明：这很难解释清楚，但我想一切都始于一些零散的影像。与此相反，我知道许多日本剧作家首先会为剧本构思一个总体梗概、安排剧本的分场，再将情节系统化之后就开始写作。但我认为这不是正确的做法，因为我们并非上帝。
马尔克斯：改编莎士比亚、高尔基或陀思妥耶夫斯基作品的时候，你也采用这么直觉式的方法吗？
黑泽明：通过电影化的影像将文学形象传达给观众非常困难，很多电影导演并未意识到这一点。譬如，在根据一部侦探小说改编的电影中，一具尸体在铁轨边被发现。一个年轻导演就坚持要把尸体的位置安排得跟小说描写的一模一样，我说，“你错了。问题在于你读过小说，知道尸体就在铁轨旁边。但对没有读过原著的人来说，尸体的位置没什么特别的”。那个年轻导演迷恋于文学描写的魔力，却没有意识到电影化的影像拥有不同的表达方式。
马尔克斯：你能想到真实生活中的任何形象是用电影不可能呈现的吗？
黑泽明：当然，有一个名叫Ilidachi的煤矿小镇，我年轻的时候做副导演在那里拍过戏。导演一看见这个小镇就说它的氛围很好也很奇特，它也就因此被选作外景地。但电影画面呈现的就是一个普通的小镇，有些我们知道的东西无法传达：小镇的工作状况很危险，矿工的妻儿总在担心亲人的安全。当你看到这个小镇，你会被它的景致和氛围诱惑，你会觉察到它比实际上还要奇特。但这些电影摄影机却是看不到的。
马尔克斯：事实上，我知道很少小说家会对自己原著的银幕改编感到满意，你改编时遇到的情况怎样呢？
黑泽明：请先让我问一个问题：你看过我的《红胡子》吗？
马尔克斯：我在20年内看过6遍，我几乎每天都给我的孩子们谈《红胡子》，直到他们可以看这部片子。所以，它不但是我和我的家人最喜欢的黑泽明电影之一，而且还是整个电影史上我最推崇的影片之一。
黑泽明：《红胡子》可以算作是我的电影逐渐变化的坐标。在此之前我所有的影片都与后来成功的影片有所不同，它是一个阶段的结束和另一个阶段的开始。
马尔克斯：那是很明显的。在这部影片里有两个场景令人难忘，它们都与你作品的整体有关。一个是螳螂的片断；另一个是医院庭院里空手道的搏斗。
黑泽明：是的。但我想告诉你的是，这本书的作者山本周五郎一贯反对把他的小说改编成电影，《红胡子》却成为一个例外。因为我顽固不化地坚持，直到我如愿以偿。然而，当山本周五郎看完这部影片之后，他转头对我说：“不错，它比我的小说更有意思。”
马尔克斯：我想知道，他为什么这么喜欢这部影片？
黑泽明：因为他对电影的内在特性有着清晰的认识。他只要求我一件事，就是要像他那样对主人公——一个彻底失败的女人要特别小心。但有趣的是这个失败女人的构想在他的小说里不够清晰明了。
马尔克斯：可能他也这么认为，这种情况常常发生在我们小说家身上。
黑泽明：就是嘛。实际上，在观看根据文学作品改编的电影时，有些作者会说：“我小说的那一部分被描写得很好。”其实，他们是在暗指那些被导演添加进去的东西。我理解他们在说什么，因为他们会在银幕上清晰地看到，凭借着导演纯粹的直觉展现出来的某些他们想表达、却力所不能及的东西。
马尔克斯：这是事实，“诗人可以点石成金”。不过，还是回到你近期的电影上来。台风对拍电影来说是最困难的事情吧？
黑泽明：不，最困难的事情是和动物在一起工作，大水蛇、大蚂蚁。被驯化的蛇对人太习惯了，它们不会本能地逃走，而且动起来就像鳗鱼。后来我们抓了一条很大的野生蛇，它总是想尽一切办法逃走，真令人感到恐惧。所以这家伙扮演的角色非常棒。至于蚂蚁，最大的问题是要让它们排成一行，爬上一朵玫瑰花。它们不愿这样做，为此花了很长时间，直到我们用蜂蜜在花茎上涂上一条小径，蚂蚁才爬上去。确实，我们有许多的困难，但那是值得的，因为我从中学到了许多东西。
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我们的相识是因为在肯德基的不解情缘……原本我只是觉得曼曼是一个很帅的男生，对我这个丑小鸭来说只是可与不可求的那一类……
曼曼每天都会来肯德基，而我在肯德基当兼职，片时接触的夜只是我的同事而已，而我觉得他和我的同事不一样，他是一个长的很帅的男孩，是女生都会有三分动心……
起初我不太敢和他说话，而且觉得自己的脸会好红，心跳加快……难道是喜欢上了眼前这个王子么？我不敢确定，只是觉得见到他就会好紧张，什么都会说不出来……
渐渐的我开始在远处观察他，他很简单，每次都是吮指原味鸡和一些饮料……
而我不敢和他太接近，因为我怕喜欢上这个大男生……
后来从朋友那里了解到他比我大整整五年，我就更不敢奢望了，就这样，忙着上学打工，逐渐冲淡了很多想法，慢慢忘记这件事情了……
而往往事情就是那么的巧合，那天我记得是我上结业班，他和他的朋友一起来到我们店里吃东西，而我正好被派在餐区做事，当我走到他身边时，他叫住了我，我吓坏了，一位自己做错了什么，然而他却问我要手机号码，我很爽快的给了他，不知道为什么我居然没有问为什么……
只觉得自己的心跳的好快，我确定我喜欢上了这个大男生……怎么办？
莫名其妙的会不停的看我自己的手机，看他会不会打我电话或者只是发我一条信息……等……还是等……
终于是他打来的，问我星期五什么时候放学，他要来接我？这是真的么？不敢相信……既害怕又紧张……迫不及待的等待下课放学……
他真的来了……来接我了……
真的很开心，我们的故事，一年多的感情，由此开始……
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姓名：弗里德里克·米斯特拉尔（bjornstjerne bjornson）
弗里德里克·米斯特拉尔(frédéric mistral,1830~1914）法国诗人。生于罗纳河口省的马雅纳，该地属古代的普罗旺斯地区。美丽的故乡陶冶和孕育了他的诗情，诗人从小深受普罗旺斯母语和当地习俗影响，并以普罗旺斯语进行创作，歌颂故乡美丽的山川风物和古老文化。
米斯特拉尔在艾克思普罗旺斯学院取得法学学位之后，便致力于诗歌创作。1852年发表第一首长诗《普罗旺斯》，此后用了7年时间创作了长诗《米洛依》（1859），从而赢得了世界声誉。
继《米洛依》之后，米斯特拉尔又出版了一部英雄史诗《卡朗达尔》（1866）、诗集《日历》（1867）、《黄金岛》（1876）、叙事诗《奈尔特》（1884）、诗剧《让娜王后》（1890）、叙事诗《罗纳河之诗》（1897）、叙事诗集《油橄榄的收获》（1912）等。此外他的小说诗歌文学作品还有《新普罗旺斯字典》（1879-1886）、回忆录《我的一生---回忆与故事》（1906）等。这些“小说诗歌文学作品犹如一座高大不朽的纪念碑，用以荣耀他所钟爱的普罗旺斯”（颁奖词）。
普罗旺斯语本是沉寂已久的古老语言，如今由于诗人的努力，它又变为活生生的文学，这是当时欧洲文坛的一件大事，而米斯特拉尔为复兴普罗旺斯文学所做的巨大贡献，使他成为普罗旺斯文化的杰出代表。为了表彰他的创作成就，法兰西学院曾四次向他颁奖，法国文学院授予他荣誉十字勋章。1904年，由于“他诗作的新颖的独特性和真正的灵感，忠实地反映了自然景色及其人民的乡土感情”，米斯特拉尔与西班牙的埃切加赖，同获诺贝尔文学奖。
诗创作：《卡朗达尔》、《日历》、《黄金岛》、《奈尔特》、《让娜王后》、《罗纳河之诗》、《油橄榄的收获》等
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